Dalam memoir keluarga Alkazi-Padamsee Enter Stage Right, Feisal Alkazi meninjau semula permulaan teater India moden

Dalam menceritakan kisah hidup bapanya — teater doyen Ebrahim Alkazi —, pengarah teater terkenal itu turut menceritakan sejarah teater Bombay-Delhi-Indian, mengikut urutan evolusinya.

Masuk Pentas Kanan: Memoir Keluarga Alkazi/ Padamsee Oleh Feisal Alkazi Bercakap Harimau 256 muka surat `699

Ahli sejarah dan pengkritik teater Penelope J Corfield menulis dalam artikelnya, 'Mengapa Sejarah Penting': Semua orang dan rakyat adalah sejarah yang hidup. Untuk mengambil beberapa contoh yang jelas: komuniti bercakap bahasa yang diwarisi dari masa lalu. Mereka hidup dalam masyarakat dengan budaya, tradisi dan agama yang kompleks yang tidak dicipta secara tiba-tiba… Jadi memahami hubungan antara masa lalu dan masa kini adalah asas untuk pemahaman yang baik tentang keadaan menjadi manusia… Itu, secara ringkasnya. , itulah sebabnya Sejarah penting. Ia bukan hanya 'berguna', ia adalah penting. Teater juga perlu disambungkan dengan masa lalu jika mahu memecahkan norma baharu. Inilah sebab mengapa Shakespeare, Bhasa, (Henrik) Ibsen, (Mohan) Rakesh, (Anton) Chekhov, (Badal) Sircar masih relevan. Melainkan seseorang itu menyedari masa lalu, tiada yang baru boleh dicipta pada masa kini. Itulah yang dilakukan oleh buku Feisal Alkazi Enter Stage Right — menghubungkan masa lalu dengan masa kini. Dalam prosa yang halus, Feisal dengan teliti menceritakan sejarah orang pertama teater moden India; bapanya Ebrahim Alkazi, Alkazi saab kepada kita semua. Semasa menceritakan kehidupan Alkazi saab, dia juga menceritakan sejarah teater Bombay-Delhi-India, dalam susunan itu.

Apabila saya menyertai Sekolah Drama Kebangsaan (NSD) pada tahun 1977, Alkazi saab baru sahaja meletak jawatan, menyebabkan pelajar tahun dua dan tiga berada dalam kesusahan. Tidak, dia belum pergi. Dia ada di sana. Dalam empat tahun berikutnya yang saya habiskan di NSD, saya dapat melihatnya di sekeliling - di perpustakaan, di jabatan pakaian, di bengkel pertukangan kayu, di koridor, dalam drama yang diarahkan untuk repertori. Saya tidak salah jika saya katakan lebih separuh daripada generasi pekerja teater saya di India dipengaruhi oleh Alkazi saab.

Terdapat sebab mengapa Feisal memulakan memoir dengan pengenalan yang baik tentang nenek sebelah ibunya, Kulsumbai Padamsee. Kerjaya bapa saya di NSD lebih dikenali dan sering ditulis. Latihannya di RADA (Royal Academy of Dramatic Art, London) juga sering ditulis. Tetapi tahun-tahun pembentukan di Bombay, bersama Sultan (bapa saudara Feisal), dan kemudiannya, dalam puak Padamsee yang menyelubungi, tidak hadir dan hari ini adalah penting untuk memahaminya. Apakah sebenarnya 'kisah'nya sebelum dia datang, pada usia 36 tahun, untuk menerajui NSD? Oleh itu, Feisal memulakan cerita dari awal — meja ladam di Kulsum Terrace, tempat teater Inggeris di Bombay dilahirkan pada tahun 1943, dan tempat benih pertama teater moden India disemai dan Kumpulan Teater diasaskan. Di sinilah Alkazi saab dimulakan ke dalam teater oleh Sultan Bobby Padamsee. Maka bermulalah kisah keluarga pertama teater moden India — kaum Padamsees dan Alkazis.

Beberapa tahun kemudian, selepas pulang dari RADA, Alkazi saab adalah lelaki yang berbeza. Alkazi lebih kepada teater lelaki yang berfikir daripada hiburan, tulis Feisal dalam buku itu. Bagi Alkazi saab, teater adalah kehidupan dan agama. Jadi perbezaan pasti akan timbul. Alkazi saab pergi bersama segelintir ahli Kumpulan Teater untuk membentuk rombongannya sendiri — Unit Teater (Selepas dia berpindah ke Delhi untuk mengetuai NSD, Satyadev Dubey saab mengambil alih dan mengarahkan banyak produksi ikonik). Di satu pihak, Alkazi saab telah berpisah dengan Padamsees, sebaliknya, dia berkahwin dengan Roshen, anak perempuan sulung Kulsumbai, lantas menjadikan Padamsee-Alkazi sebagai salah satu keluarga teater besar di India.

Pada tahun 1962, Alkazi saab berpindah ke Delhi. Untuk 15 tahun akan datang, sehingga dia meletak jawatan, dia menulis semula naratif teater moden India. Dia menghasilkan drama bahasa di Delhi, dan memberi mereka kehadiran nasional, meningkatkan mereka kepada pengalaman teater yang muktamad. Selepas Alkazi saab meletak jawatan dari NSD, Feisal menulis, dia menulis salah satu surat yang jarang ditemuinya kepada saya pada masa itu… 'Buat pertama kali dalam 15 tahun, saya tidak akan kembali ke NSD... Saya akan merinduinya sedikit sebanyak tetapi secara jujur , saya tidak banyak menyesal.' Selanjutnya, Alkazi saab menulis, Teater adalah aktiviti berbahaya, penuh dengan godaan untuk ego, ia menggalakkan narsisisme seseorang dan rasa kesombongan seseorang. Seseorang bekerja sepanjang masa dengan manusia yang hidup, dan membentuk mereka kepada penglihatannya sendiri dan bahayanya adalah untuk pergi ke ruang yang memanjakan diri sendiri. Ia memerlukan kerendahan hati semula jadi untuk menyedari betapa sedikitnya yang tahu. Itulah teater secara ringkas!

Feisal menceritakan dua kehidupan di sini: Semasa Alkazi saab membentuk teater India, Feisal menulis tentang peranannya dalam teater India, dari tahun pembentukannya sebagai pengarah hingga menjadi salah seorang pengamal terkemukanya. Walaupun ini adalah memoir, dia juga menggambarkan perkembangan teater moden India dalam semua konteks politik dan budayanya, sekali gus menjadikan memoir tersebut sebagai kajian teater moden India.

Secara peribadi, dia mengakui pengaruh dua wanita yang menjadikannya: neneknya dan ibunya. Selepas ibu bapanya berpisah, dia lebih terikat dengan ibunya. Perpisahan itu mewujudkan jarak antara bapa dan anak lelaki... sejak usia sembilan tahun saya telah tinggal secara eksklusif dengan ibu saya, begitu juga dengan kakak saya. Amal (kakak Feisal dan salah seorang pengarah terkemuka India) mempunyai kelebihan bertemu ayah saya setiap hari, kerana dia seorang pelajar di NSD. Tetapi walaupun ibu saya dengan beraninya berusaha untuk mengekalkan ayah dan anak lelakinya, saya tidak pernah mempunyai hubungan yang sama dengannya seperti yang saya lakukan dengannya... Tetapi dalam teater, Feisal mengikut langkah bapanya. Saya sangat anak kepada bapa saya.
Alkazi saab adalah mangsa terakhir yang terselamat daripada mereka yang berkumpul di meja makan berbentuk ladam 77 tahun sebelumnya untuk
menubuhkan Kumpulan Teater. Dengan pemergiannya, satu usia berakhir selamanya.

Surendranath S ialah pengarah teater yang berpangkalan di Karnataka

Kongsi Dengan Rakan Anda: